La escena EDM actual.

(The actual EDM scene.)

“Hey guys, I know you’re so used to me writting in English but anyway, this time I’m gonna write in Spanish. This is something I want to share to everybody, but also in Spain.  I think people miss a lot of this things that I’m gonna explain right now. So for people speaking english, I recommend traducing the page vía Google or the translator you prefer (I know that some browsers also come with translators, everybody knows how to do it, so please understand me and I hope you like the article)” Thanks for reading!

Como iba diciendo en Inglés, y en el propio título, hoy voy a hablar de la escena EDM actual, como “engañan” de cierto modo al público y como la creatividad se ha visto afectada por la moda en la música. No suelo escribir artículos de opinión, ni de crítica, soy más de ir por mi cuenta, producir la música que tengo en la cabeza, el ritmo que tengo en la cabeza, la idea que tengo en la cabeza, y plasmarlo yo mismo en una realidad, convirtiendo ritmos en canciones, haciendo mi propia mezcla y posterior masterización del sonido. Un gran trabajo que con esfuerzo, siempre será recompensado, o al menos, habría que serlo.

Y os preguntaréis, ¿qué pasó durante estos años 2012, 2013 que tanto me inquietó?

Bien, primero de todo voy a hablaros de mi, para situaros un poco. Empecé a los 18 años produciendo música electrónica, de formación autodidacta, obtuve por mi cuenta Cubase, Ableton, Fruity Loops, y PreSonus Pro, 4 software referentes en la producción musical, muy usados y conocidos actualmente. Cuando lo hacía, al principio me veía rendido, no sabia ni siquiera plasmar mis ideas para transformarlas en música, no sabia qué medios tenia que usar, y obviamente no conocía los samples* (ésto tampoco quiere decir que los use en todos mis tracks, de hecho normalmente como mucho hay 1, o 2 samples). Como no conocía éstos samples, tuve que aprender a “tocar el piano”, el cual es la base de cualquier melodía sintética o instrumental, y así dar armonía y vida a la canción. También tuve que crear mis propios KICK a base de plugins, crear mis propios SNARE, a base de plugins… La experiencia me ha dado cada día más conocimientos y habilidades, y cada día tengo más interés por la música, por producir y mejorar en cada nuevo track. Mi frustración llegó cuando el proceso de mixdown y masterización. Para quien no lo sepa, cuando ya no se trata de ideas, ni de originalidad, todo se basa en estudios del sonido, es decir, en la ingeniería del sonido. Es muy difícil llegar al nivel de masterización de ciertos track que firman contrato con las discográficas más famosas (una de ellas, y haré especial mención es Spinnin’ Records), puesto que los recursos de cualquier músico, por así decirlo: “casero”, son bastante escasos en cuanto a financiación.

Entonces es cuando pensé: ¿realmente es el artista con el nombre que te venden el que hace todo esto, o realmente hay otras personas detrás del track? Efectivamente, y por si alguien no se había dado cuenta, cosa que era poco frecuente en el mainstream, ni Hardwell, ni David Guetta, ni Armin Van Buuren, ni Tiesto, ni Dimitri Vegas, ni Like Mike, ni Afrojack, ni Danny Avila, y seguramente muchos más, NO PRODUCEN SU PROPIA MÚSICA AL 100%. ¿Really? Sí, así se quedará cualquier persona que tenga como ídolo a alguno de estos artistas. Se han vendido demasiado bien a través de su nombre y sus giras.

¿Pero es este realmente el problema?

Por mi parte, estoy bastante satisfecho y orgulloso de hacer todo el proceso de producción por mi cuenta, aunque debo decir que tampoco estoy en contra de contratar empresas de mastering para que el trabajo quede más limpio y con mejor sonido, pues obvio es que un ingeniero de sonido lo hará mejor que tú (pero como ya decía, es difícil conseguir esa financiación sin medios). En cualquier caso daría crédito a dicha agencia por ello, e incluso ellos cobrarían. No me importaría contarlo, pues el arte esta en saber crear y mezclar, que de eso se trata producir, de hacer una mezcla compacta en forma de canción de distintos instrumentos, leads, synths y un largo etcétera.

Benny Benassi, artista conocido mundialmente en la escena, admite de hecho que su música la produce su primo y otras personas, pero que él da las ideas. Bien por el, lo respeto, y me encanta su música, es de hecho un estilo bastante único dentro de la electrónica. Además que si realmente da ideas buenísimas, forma parte de un equipo en el que sin él no se haría nada. El único problema que veo en ello es en los productores que en vez de contarlo abiertamente, que les han ayudado o les han producido la canción, como en los contratos de ghost-producing reciben todos los derechos de re-comercialización se aprovechan de ello para vender debajo de un nombre que ya tiene fama.

Como sabréis, y si no lo sabéis, ahora ya sí, el EDM (música de ‘moda’ actualmente, abarcando casi todo el top 100 de Beatport) según tengo entendido proviene del hardstyle, un estilo que había permanecido en el underground* hasta hace bien poco, ya que en la radio hemos podido escuchar ya una especie de mezcla hardcore/hardstyle muy comercial y sonando bien para todos los públicos.  Bien, para hacer este artículo un poco más dinámico, voy a dejar que el experimento, y el conocimiento de la verdad lo vayáis descubriendo por vosotros mismos, pero yo os voy a ayudar. Si bien recordáis en el año 2011 salió una producción de “Quintino y Sandro Silva“, Epic. Una producción llamativa por ese “drop” especial que ahora nos cansamos de escuchar por que nos lo echan hasta en la sopa. ¿Referentes? No. Referente. Hay alguien detrás de esa producción, aparte de esos nombres, hay un hombre al que querría hacer especial mención, es nada más y nada menos que el señor Maarten Vorwerk. Siempre digo que una imagen vale más que mil palabras:

Creo que aquí en España no somos conscientes de lo que pasa con esto de los sellos discográficos y la industria de la música electrónica en general. Más o menos desde entonces, el estilo EDM ha ido en auge. Pero lo único que han hecho es venderte música a costa de nombres distintos.

Antes que nada para que le conozcáis, os voy a explicar lo que hace este hombre, Marteen Vorwerk, y es nada más ni nada menos que ser el productor fantasma* (ghost producer en inglés, que es lo que viene a ser el productor profesional a la sombra de la producción) de varias producciones importantes en éste último año 2012 y 2013 (aunque lleve ya mucho tiempo trabajando en ésto). El mismo se considera el productor fantasma más bien pagado y si bien no os convence que le den un platinum award en nombre de Spinnin’ Records por vender tantas copias en Holanda de ‘Epic’, a lo mejor deberíais hechar un vistazo a su Facebook, o Twitter. Tal vez os interese saber que alguien no conocido como los nombres con los que vende sea tan famoso y a la vez tenga ese estudio, le siga Spinnin’ Records y otros artistas importantes en Twitter y que colabore con Tomorrowland.

Para enseñaros un poco lo que pasa con las mal llamadas co-producciones, creo que este vídeo os mostrará y aclarecerá dudas. Así es como produce Dailucia, una “productora” de Hardstyle famosa en sus tierras. Seguramente algunos no habréis oído ni hablar de ella, pero atención al vídeo (obviamente @ Vorwerk’s studio)

Yo creo que éste es el ejemplo perfecto de como te venden un producto en el mercado, una chica de bastante buen ver que produce hardstyle, y todas las producciones llevan su nombre (esta claro que no aparecerá Maarten Vorwerk, pues su trabajo es ser eso, productor fantasma además de que como decía, no es la mitad de conocido que ella). En este caso, ella admite que esta trabajando con Vorwerk y de hecho cuelga el vídeo desde su propia cuenta, por lo que no hay nada que objetar, ya que al menos no lo oculta y no pretende llevarse el mérito cual si hubiera hecho el track ella sola (que también se lo llevará con el público que no hace sus propias investigaciones, y no duda de que una chica aparentemente joven y con quien sabe qué tipo de estudios sea capaz de producir tracks de tanto nivel). Obviamente yo dudo, y dudo sobretodo no de ésta chica, ya que admite trabajar con él, sino con demasiadas producciones y nombres que aparecen de la nada en el panorama actual, firmados todos casualmente por Spinnin’ Records, discográfica de la cual ya he dicho que haría especial mención por que está haciendo un gran negocio con esto. A la gente le ponen una canción en la radio, en un club, y rápidamente ya se la han vendido, ese nombre ya es su gran idolo. Especial mención, para que lo veáis, Dimitri Vegas & Like Mike. No dudo de que sepan producir, pero lo que está claro es que hay ya varias producciones a su nombre, donde detrás del proyecto interviene Maarten Vorwerk (de hecho hubo problemas en Beatport, especialmente por sus tracks “Wakanda”, “Chattahoochee”), y su nombre, ya conocido por festivales como Tomorrowland, es el que da fuerza a éste proyecto, y por lo tanto, reproducciones en YouTube, SoundCloud, ventas en Beatport… Lo peor de todo es que el problema no es de ellos, es de las personas que escuchan, que parece ser que no saben buscar a quién escuchar realmente, a quién vale, y a la mayoría le venden fácilmente la música que se hace actualmente a través de un nombre/personaje idolatrado por quién sabe qué acciones o apariciones en distintos festivales o eventos.

(Recomiendo leer los comentarios)

Cierto es que idolatras a un personaje, a un nombre, y no al creador de la música. ¿No te sientes estafado? Yo sí. Además, el EDM se ha explotado de una manera exagerada y por ello en mi opinión es un estilo más condenado a morir en los próximos años, por los hechos que relato, y por que son producciones buenas pero, en mi opinión básicas al estar basadas en un kick, snare y compresión para los “drop”, siguiendo siempre los mismos patrones para el build up, producidas de manera masiva con distintos nombres, incluso nombres cuyo estilo no era ni parecido a ésto se han pasado al EDM (y entiendo por qué motivo podrían contratar un ghost-producer, adaptarse a un estilo no es fácil, y si tienes dinero puedes pagar a Maarten, por ejemplo :/) El problema es que parece haber cierto parecido en muchos de los tracks, que no digo que todas las produzca la misma persona, es obvio, y confío en que no sea exageradamente tan así, pero ya es fácil identificar una producción de Maarten Vorwerk a la sombra de otros nombres famosos.

Para adentraros en esto y no alargarme demasiado más, y sobretodo para que no penséis que estoy loco, este mashleg personalmente a mi me abrió bastante los ojos en cuanto a lo que estaba pasando. Esto es un mashleg de Daleri, unos productores a los que SÍ vale la pena escuchar y si tal, idolatrar. Según ellos querían hacer ver a la gente que todo suena igual actualmente, y efectivamente, muchos se dieron cuenta. Al menos yo, aunque mi opinión fuese ya parecida a la de, “ostia, si esta es igual que la otra canción…”

Si con esto no habéis tenido suficiente es por que el problema es precisamente esto, las personas que escuchan, no saben escuchar. No os voy a mentir, hay canciones que me encantan, son buenas producciones y muy profesionales con un sonido muy limpio, pero con poca originalidad creciente. Al principio estaba bien, pero acaba cansando. Sí, en una big room o festivales / eventos internacionales de gran nivel a lo mejor es un estilo que funciona perfecto, pero 1 año con lo mismo y sigo sin comprender como nadie es capaz de darse cuenta de que suena exactamente igual, no hay originalidad, no hay creatividad, no hay nada. Sea el nombre que sea, suena más o menos igual. Lo peor es que hay gente que defiende este género como si les fuese la vida, e incluso aquellos que decían que el Techno, por ejemplo, era muy repetitivo… Repetitivo es esto:

Eric Prydz, aka Pryda nos trajo un snare muy peculiar y novedoso en esta canción, que ahora es usado una y otra vez en todas las producciones. Minuto 1:04

Después de escuchar esto, serás capaz de oírlo en casi todas las producciones EDM. [y si no, escuchar mashleg otra vez para posterior comprobación]

En Beatport, hay una gran variedad de artistas. Artistas que realmente merecerían reconocimiento y que no lo tienen. Los DJ elegidos en la DJMAG100 por ejemplo, serán buenos, pero todo esto es todo negocio, votos, y fama, no se trata del talento que posee. Hay que saber buscar y saber a quien escuchar. La fama de una artista la damos nosotros, aquellos que escuchamos y damos soporte a sus producciones tanto como oyente como DJ también, haciéndolas sonar en nuestros sets. Quizás he llegado tarde pero a tiempo para darme cuenta de esto, y ya se a quien no voy a dar soporte nunca más. Puede que muchos de los artistas que he nombrado sean especialistas en las performance, e incluso sean muy buenos pinchando y te hagan pasar un buen rato, pero lo que está claro es que muchos contratan a Ghost-Producers y no en todas sus producciones quizá, pero si en algunas.

http://en.wikipedia.org/wiki/Benno_de_Goeij (otro Ghost Producer, leed y veréis)

La información está ahí, pero no es conocida por una gran mayoría. Sé que a muchos esto les va a sorprender, quizá no es nuevo pero no es conocido, ya que alguien en su sano juicio creo que apoyaría antes a Maarten Vorwerk por ser el productor real, que a Dimitri Vegas o a Sandro Silva, o a Quintino, quienes solo ponen el nombre. Eso da que pensar, pues una persona que se considera músico, y ama a la música… debería hacer su propia música. Para mi una persona a la que le hacen la música, queda desacreditado totalmente como buen productor, además de que obviamente, solo persiguen un fin, el dinero. Así que si vais a idolatrar a depende de quien del top Beatport, iTunes o vuestra radio favorita, haced vuestra propia comprobación y veréis como no son tan buenos como os parecen, además de fomentar otro negocio abusivo más que está manchando la escena.

Por último, y para que os informéis un poco de como van las cosas a modo de interés personal, aunque Vorwerk y el representante de DVBBS y Borgeous lo hayan negado y hayan dado el contrato como falso, esto podría ser un posible contrato de Ghost-producing, en este caso se trataba de las dos canciones, que parecen ser Tsunami, y Stampede. Pero eso solo son especulaciones. (lo pongo para meter más leña al asunto) Aunque yo si fuera Vorwerk tampoco diría que es de verdad.

¿Dónde quedó el amor al arte? Cada uno que extraiga sus propias conclusiones.